Причины выцветания кинопленки

     

     Выцветание — потеря с течением времени насыщенности красителей под воздействием света или воздуха. Выцветание красителей происходит на тканях, цветных фотографиях или фильмокопиях, главным образом, под воздействием ультрафиолетового излучения. Высокая интенсивность света в кадровом окне кинопроекторов приводит к ускоренному выцветанию цветных фильмокопий. Разные красители подвержены выцветанию в различной степени. При гидротипном цветном фотопроцессе, в отличие от галогенидосеребрянного, возможно применение красителей, подверженных выцветанию в наименьшей степени.

     Поскольку цветное изображение полностью состоит из красителей, его долговечность напрямую зависит от скорости выцветания. Поскольку воздействие света непосредственно влияет на сохранность изображения, архивное хранение цветных изображений проводится в темноте.

     Кроме того, выцветание бывает «темновым», т.е. без воздействия ультрафиолета, но под действием других условий окружающей среды:

  • высокой влажности (происходит сдвиг цвета или пожелтение);
  • высоких температур (выцветание, потемнение, сдвиг цвета);
  • промышленных выбросов (обесцвечивание или сдвиг цвета);
  • агрессивных газов, например, озона (разрушение молекул красителя, аналогичный эффект, как в случае выцветания под УФ).

         Вообще говоря,любая киноплёнка со временем стареет,помимо потери воды (пересыхания), и чисто механического износа,происходит также саморазрушение основы,что в этом случае происходит с "горючей" киноплёнкой на нитрооснове я уже писал в ветке "осторожно-горючая киноплёнка". Ну а похожая беда,случившаяся с триацетатной киноплёнкой как раз и называется "уксусный синдром".

         Уксусный синдром – это процесс распада ацетатцеллюлозной основы на молекулярном уровне, сопровождающийся резким запахом уксусной кислоты, которая выделяется в окружающую среду.

         Реакция разложения является автокаталитической (ускоряется под влиянием накопившихся продуктов распада основы) и начинается тем быстрее, чем выше температура и относительная влажность воздуха.Постепенно становиться липким эмульсионный слой,ну а основа становится очень хрупкой ,плёнка очень легко рвётся ,даже при отсутствии заметных повреждений перфораций.Смотреть такое уже невозможно.Ну а самое неприятное,что известны случаи, когда пораженные «уксусным синдромом» кинопленки «заражали» другие, изначально чистые.

         Старения кинопленки, когда оно уже началось, протекает с возрастающей скоростью, и полностью его остановить невозможно. Оптимизируя условия хранения можно лишь замедлить этот процесс.

         В общем,тот ещё "подарочек". Причины этого неприятного явления так до конца и не изучены,а вот "запустить" его может неправильное хранение киноплёнки при повышенной температуре и влажности в плотно закрытых и годами не открываемых "банках".

         Единственная "радость",что разрушающаяся триацетатная киноплёнка,в отличии от нитроплёнки ,не нагревается ,ну и не может самовоспламениться.

         По этому,если вдруг нам "повезло" и,открывая банку с очередным своим приобретением,мы чувствуем просто нестерпимо резкий запах уксуса,это повод задуматься,а нужен ли такой экспонат в коллекции (ну или повод предъявить претензии продавцу). Если всё же нужен (ну или вдруг, что то лучшее и любимое,таким образом "заболело),плёнку несколько раз перематываем туда-сюда,на открытом воздухе,стараясь не вдыхать ядовитые пары ."Шедевр" храним в неплотно закрывающейся банке (не в коем случае не в герметичном пакете),в максимально прохладном ,но не сыром месте,в стороне от основной коллекции.Фильм с "уксусным синдромом" придётся минимум пару раз в год перематывать,чтобы из рулона выходили испарения уксусной кислоты.

         Архивисты рекомендуют для хранения такой "больной" плёнки вообще использовать специальные вентилируемые коробки "с дырочками" (подозреваю что в них плёнка окончательно пересохнет) и внутрь коробки вкладывать специальный поглотитель "..С целью замедления "уксусного синдрома" для создания микроклимата внутри коробок с фильмовыми материалами можно использовать "молекулярные сита" цеолитов (Компания Eastman Kodak), поглощающие из воздуха влагу и пары уксусной кислоты, или нетканый хемосорбционный материал (НХМ), разработанный НИКФИ." Ну это уже рекомендация для профессиональных архивов,а не для домашней коллекции.

         В следствии чего получается уксусная кислота. Эта кислота, влияя на основу киноплёнки, приводит к её усадке, возникают микротрещины которые со временем увеличиваются и становятся заметными. В конечном счете, плёнка начинает деформироваться. Полностью этот процесс остановить практически невозможно, а ведь на киноплёнку снимали десятки лет, с позапрошлого века. Все шедевры мирового кино именно на этом носителе.

         Реставрируют обычно негатив, то есть, первоисточник. Прежде всего, пленку начинают восстанавливать со стороны эмульсии. Вначале, её чистят от пыли. Кадр за кадром тщательно протирают спиртом либо водой. Потом помещают в специальную машину, где трещины в буквальном смысле «замывают». Машина промывает где то километр плёнки за час. После этого плёнку сушат, а следующая машина убирает царапины которые есть на глянцевой стороне плёнки. В этом аппарате основное оружие против грязи и пыли – ацетон. Это как утюг. Плёнка буквально проутюживается, диск крутится и ацетон равномерно распределяется на неё тонким слоем. После этого плёнка готова к дальнейшему хранению.